大绵羊BOBO：“王思聪热狗表情包”只画了十分钟 | 娱大专访①
Morketing · 2019-01-17 11:45
【摘要】2018年11月3日，凭借创作了“王思聪热狗表情包”小头像漫画的大绵羊，在当时与IG夺冠的消息一起被推上了微博的热搜榜。
“我要真正的去做一部作品，把它做出来，不能像现在一样，画着头像，蹭下热度，我觉得这个东西是很单一的”。——@大绵羊BOBO
2018年11月3日，凭借创作了“王思聪热狗表情包”小头像漫画的大绵羊，在当时与IG夺冠的消息一起被推上了微博的热搜榜。随着这一表情包，被“网红小王”的官方认证，这个单幅漫画以各种商业化的形式迅速的占领了服装、手机壳、抱枕、贴纸、钥匙扣等各个领域，同时也让大绵羊在沉浮多年后，被大众熟知。
2018年12月25日，大绵羊再次以“徐锦江鳌拜造型”为灵感，创作了中国版圣诞老人表情包，登上热搜，并被收入微博表情包。虽说与热点总是分不开关系，但是漫画作品能够得到喜爱，受到认可，并被传播，对于一直默默无闻的漫画家来说应该是一种慰藉。
一直以来，自媒体平台上越是轻松，娱乐性越强的内容更易于被大众接受，并更易被传播。
而微博作为一个平台一直以来被冠以“轻松”、“娱乐”、“90后”、“女性”这样的标签，相关数据表明，微博的消费群体偏向于轻松、搞笑、治愈、创意的内容。
通过微博带来的契机，热点的恰到好处，内容创作轻松有趣，都是此次大绵羊被大众所熟知的因素。而大绵羊仅用了十几分钟便完成了一系列的表情包创作，他本人对于微博“热搜”这件事并没有表现出特别大的反应，很多人都认为这位漫画家是刻意来蹭热度时，但他对此也只是轻描淡写的说，“其实是粉丝来私信我画的，不过通过这件事，大家都知道了我，这样也挺好的”。
对于总是被说蹭热度这件事，大绵羊似乎并不避讳。他说，大家本就把他当作介于漫画家与网红之间的人。虽回应的十分云淡风轻，但却让人有一种“十年磨一剑，今日把君试”的胆魄，似乎对他来说，一直以来的创作功底与突如其来的热点两者的结合，只是时机成熟并且水到渠成的自然事件。
微博的热度总会过去，大绵羊认为漫画终究应该专注与内容的创作，热点的追随只是在大家都喜爱的前提下创作单幅画，但真正的故事并不会将热点代入。
其实，近年来大绵羊已经先后创作了《我在你身边》、《没钱也要穷开心》、《傻白熊和冻冻鱼》等漫画作品，也有一些固定的粉丝群，由于画风治愈，被认为是孤独感青年者治愈良药。
近日，娱大对话这位2018年新晋网红漫画家，就他对从事漫画以来的一些感触进行了访问。
以下为采访实录：
娱大：微博ID为什么叫大绵羊？
大绵羊BOBO：因为我注册微博的时候，我也不是说是故意，我看到很多漫画家都是大象、兔子、猫这一类型的，我觉得这太多了，我想有个独一无二的，我就数了一下，十二生肖里边好像羊还没有被用。所以，所以我就是这样取的，没有说真正的有意义。
娱大：您对于漫画是专业学习过吗？还是因为兴趣所以？
大绵羊BOBO：其实是兴趣，然后专业从事了漫画职业。
娱大：当时您创作的爆火的王思聪热狗表情包，以及徐锦江版圣诞老人表情包，是怎么想起来画这样的漫画？这两个大火的作品给您带来了什么样的改变？
大绵羊BOBO：王思聪是很多粉丝在私信里Call我，当时我也没在意这个微博的热搜或者其他东西，然后很多人在给我发那张照片，我看了一下，就好像热度还挺高的，我说那就满足一下大家，然后就发了。王思聪这个漫画，画了十几分钟，我其实完全没想到能这么火。徐锦江表情包，是因为看见他在微博上调侃自己，我觉得也还挺好的，我就画了，因为我我觉得这些东西都是就看到这些东西之后，就自然而然的就画了。
生活上有一些改变，但其实没有太大变化，我就还是画画。只是最近参加的活动可能比之前会多一些。我觉得那些东西就是供大家娱乐，然后我觉得那些东西也有也有本身的肖像权和一些版权问题，所以我也没有做任何商业化，只是大家娱乐一下而已。不过，通过那个让大家能知道我，我觉得还是挺好的。
娱大：您是为什么会想到画这一类型（小头像）的漫画？
大绵羊BOBO：因为在2015年的时候我进入了一个瓶颈期，然后那个时候就不想画了。就偶然的一个早上就想偷懒，就画了一组小头像这样的类型，发现阅读量还不错，然后就一直画下去了。
娱大：看了您的BOBOGO野剧场，是偏向于治愈系的，您是因为什么契机想要画这种偏治愈系的这种系列漫画的？
大绵羊BOBO：这种治愈系的可能是因为我本人可能想画这一方面，我觉得自己有一些观点想要表达。之前是画一些很散的一些动物。画剧场，是从傻白熊和冻冻鱼开始，这是一个很矛盾的画面。我和身边的同行《吾皇》的作者聊天，他觉得这个挺有意思，希望我再继续画下去，然后我就画了一本书。
娱大：平时创作的时候会通过哪些方式，或者做哪些事情来获取灵感？
大绵羊BOBO：就是随意的聊天，会在他们的说话的时候会提取一些素材，或者是说我自己就出去转一转，然后我原来有一个习惯就是坐公交车，我坐公交车，我没有别的事情干，就一直在那边听别人说话，然后看别人，去想象他们这些人到底是在扮演什么样的角色，就不断地提供一些自己的一些素材。
娱大：您觉得您现在的漫画风格最受哪个类型的人的喜爱？
大绵羊BOBO：因为大家可能现在都喜欢在自媒体网络上，我觉得大多数女生都比较关注，然后粉丝也大多数都是女生，然后她们可能对于这种小而萌的东西比较喜欢吧。我觉得这种漫画还是比较主流，是大家都喜欢的东西。
平时也会下意识的，比如追一下时下的热点，或者说是潮流的一些东西，结合这些去创作，画一些大家喜欢的东西。但是，这些热点，比如说像王思聪这种热点我可能只是画一个小单幅，但是如果我去创造那种小故事类型的，不会放热点代入。因为这是两码事。
娱大：您觉得时下的年轻人对于看漫画，是怎么样的一个状态？
大绵羊BOBO：我觉得分人，因为我觉得自媒体的作者适合的读者，跟别的平台或者说纸媒的读者是不一样的。就是其实它是两类读者。自媒体上的读者，其实他们的阅读习惯和阅读节奏是不一样的，所以他们获取的这些东西也是不一样的。跟其他平台相比较来说，可能这类读者，他喜欢比较快速、娱乐的这种类型。纸媒和其他平台的读者，我觉得是纯爱好，动漫爱好者，他们去追他们的作品。所以这是两类读者我觉得都不一样。
娱大：您之后的漫画，会偏向商业化吗？您的漫画风格会为了迎合市场有所改变吗？
大绵羊BOBO：应该不会变的特别商业化，我还是觉得专注内容为主。漫画风格应该会改变，因为我以前也不是现在这样的风格。所以，会有一些新的尝试，也会偶尔迎合市场的一些东西，毕竟我觉得是靠这个在吃饭。
娱大：那您有想过把之前的那些漫画剧场，它搬上大荧幕或者电视剧，打造成IP，让大家更直观的看见？
大绵羊BOBO：对，我之前是计划把我设计过的这些东西，其实还是蛮想今后实现影视化或者说IP。但是我个人能力不足，我因为当时设计了十个，然后这十个我可能编写故事会特别的困难。所以，我今年在想这十个可能会改变一下方向，然后去重新再创作。
娱大：目前，漫画家的这种收入模式上是不是已经在渐渐地趋向更加成熟？
大绵羊BOBO：其实目前大部分作者还是靠稿费的，你看到的大部分的作品，一些成熟的漫画家，还是要依靠稿费的，而且稿费也不高，苦逼漫画人就是这么来的。就像我这种介于在漫画家跟网红中间的人，他们都叫网红，所以我的收入体系可能跟他们不一样，我可能会在别的地方，比如说我靠粉丝量或者说一些周边衍生，但是现在基本上有一些很知名的漫画家已经已经趋于成熟了，就像吾皇、巴扎嘿他们已经在依靠线下的一些展来赚取收入。
但是现在很多插画家和漫画家，比如不是特别有名的，或者说质量不是特别高的人，其实他们还是靠连载去拿稿费的，所以他们收入可能也比较单一，我身边有很多很多这样的人。
娱大：现在中国的漫画产业可能跟其他的国家相比，比如说日本，差了很多。您对目前国内的漫画行业会有什么样的期待，或者说以后会想要说通过自己的漫画来改变一些东西。
大绵羊BOBO：我去年的时候去过日本，然后也接触到一些很有名的漫画家，包括手冢治虫的经纪人，我们在聊的时候，我觉得特别感慨，我们所有去的人都很觉得他们日本人真的是很有梦想。他们的作者从高中就开始有漫画家出现，日本的漫画家可能就像我们中国的房地产从业人员那么多。
所以我觉得中国人的动漫市场，未来的话一定是要像日本那种创作环境，以及很行业呈现出专业。而且他们的商业化和原创内容我觉得没有冲突，但是他们的漫画产业商业体系更成熟。
娱大：2019年有什么工作计划？
大绵羊BOBO：有很多计划，然后我想真正融入到身边那些真正做动漫厉害的一些作者，我想跟他们去学习，我要真正的去做一部作品，把它做出来。不能像现在一样，还画着头像，然后蹭下热度，我觉得这个东西是很单一的，所以我想做一些可以延展性的一些东西出来。
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