专访双羯影业沈浛颖：我们为什么要用“野路子”方式做剧集？
Yang · 2019-12-31 17:06
【摘要】“学院派重视结构，野路子更强调审美。”
“学院派重视结构，野路子更强调审美。”
对于影视行业的从业人员来说，“学院派”与“野路子”的比喻并不陌生，人们常常将这两个词汇套用在对几位风格迥异的电影导演的形容上。像张艺谋、陈凯歌这样的导演被称为“学院派”，像冯小刚、宁浩这样非科班出身的导演则被称作是“野路子”。
这一概念起初用于区分文艺创作者是否受过专业的教学培训，而后随着越来越多“野路子”的涌现，人们发现了两者在审美、表达方式上的诸多差异，“学院派”强调教科书式的起承转合，而“野路子”则基于创作者自身的审美偏好，不拘于固定的套路，呈现出更具个人特色和表现力的内容。
2015年，拥有十余年出版经验的沈浛颖与明星作家匪我思存一起创立了双羯影业，专攻女性言情市场；2019年，孵化了三年的剧集《致我们暖暖的小时光》问世。
在沈浛颖看来，半路出家的双羯影业是典型的“野路子”，在整个市场忽略了对女性角色的升级的情况下，重新塑造女主人设，以“沙雕甜”破圈的《小时光》同样是“野路子”。
《小时光》首战旗开得胜，“野路子”为其增色几分？为什么如今用“野路子”方式做剧集越来越普遍？基于此，娱大（ID：EEyuda）与双羯影业联合创始人、《致我们暖暖的小时光》总制片人沈浛颖进行了一场关于“野路子”与“学院派”的独家对话。
“野路子”VS“学院派”
在沈浛颖的印象中，“学院派”风格的作品故事线清晰，层层递进；而《小时光》是典型的“野路子”，是“基于市场判断做出的作品，具备审美性”。
孵化《小时光》之初，沈浛颖发现，青春甜宠剧的女主人设较为单一，“傻白甜”是常有的标签。
长期深耕女性言情市场的沈浛颖认为青春剧的女主人设还有丰富的可能性，“赵乾乾难得可以把传统的言情梗处理得耳目一新，她笔下的人物轻松跳脱、性格讨喜。”所以在改编《小时光》的时候，沈浛颖与匪我思存完全处于“放手”的状态。
最终呈现出来的效果的确令人欣喜：司徒末爱吃螺蛳粉，在家释放天性不穿内衣是常态，喜欢听德云社相声……这些情节都是剧集中能够引发观众共鸣的“点”，同时也填补了市场女性角色的空白。
初期选择用“野路子”做剧集，并不是排斥“学院派”。在沈浛颖看来，“野路子”与“学院派”能完美融合就达到了创作的最高标准。
对于一部作品来说，整体架构像一辆高速行驶的汽车，情节沿着汽车挡风玻璃笔直向前，各种文化元素从两侧一闪而过，这些是主线任务之外的风景。
“如果观众猜不出来（这些彩蛋），也不影响剧情的发展；能辨认出来，观众感受到的是有滋有味的惊喜。”
例如2018年热映的《头号玩家》，这是将“野路子”与“学院派”玩得炉火纯青的代表之一，电影中藏有近200条彩蛋。《头号玩家》根据恩斯特·克莱恩2011年的同名畅销小说改编，由史蒂文·斯皮尔伯格担纲导演，影片讲述的是2045年发生的故事，但是在电影的每一帧画面中，却充斥着从80年代至今的流行文化元素。
沈浛颖将这样的手法形容为“旧日好时光藏于当下”。
“作品中的每一个角色都带有多面性，只不过没有在台词中交代出来，需要观众动脑去想”，这样的形式让作品兼具广度与厚度，“野路子”＋“学院派”是双羯影业努力的目标，不过对于当下的双羯来说，先走好“野路子”是前提。
为什么用“野路子”的方式做剧集？
“野路子做剧的方式正在变得越来越普遍。”究其原因，沈浛颖归结为以下两点：
一是影视版权迎来高速发展阶段，越来越多手握IP的网生新公司兴起；
二是平台角色更为多元，兼具平台采买方、剧集自制方、剧集播出方。
首先，2015年，市场对纸质书的需求逐步消失，出版业冷到了极点，而这一年，影视版权迎来了飞速发展期。
2015年之前，一部优质小说的影视改编权还仅仅几十万，但到2015年，头部版权价格已经升到了千万量级。彼时手握匪我思存、乐小米等明星作家资源的沈浛颖发现了新的转型机会。
当时，匪我思存的作品中已改编成影视的包括《佳期如梦》、《来不及说我爱你》《千山暮雪》，由郑爽主演的《寂寞空庭春欲晚》正在拍摄中，从已播出的剧集效果来看，匪我思存的作品适合影视化，影视的影响力不仅远大于图书，而且还会对作者带来反哺效果。
因此沈浛颖与匪我思存创立了双羯影业，将影视改编权掌握在自己手中。与匪我思存同期的作家还有天下霸唱、今何在、南派三叔、桐华等作家纷纷参投公司，凭借内容生产的优势主攻细分领域。
这些手握IP的网生新公司凭借内容优势获得了平台及资本的青睐。但从另个角度来说，视频平台的角色变得越来越多元化，既是播出平台、又可以自制剧，还兼任着IP采买方、艺人经纪方，相比只做作品的影视公司来说，视频平台拥有着一条“苹果+富士康”化的生产线，从研发到制作到销售都可以闭环实现。
然后2019年之后，爱优腾三大视频平台有意控价，影视版权的价格开始回落。
这对手握IP的网生新公司来说，既是机遇又是挑战，视频平台的话语权逐渐加强，网生新公司需要不断从市场需求出发，找寻新的剧集形式来突出重围。
“野路子”的春天
《小时光》取得亮眼成绩之后，沈浛颖又回到了“磨剧本”的状态，“我们也在找寻快且保证品质的方法，但是假如一味求快对团队来说更是一种消耗”。
在她办公室的白板上，写满了未来要孵化的项目。其中包括三部电影《致我们单纯的小美好》《致我们暖暖的小时光》以及一部现实题材作品《此生未完成》；还有一部剧集《景年知几时》。
尽管现在的“寒冬论”沸沸扬扬，但是从沈浛颖的角度来说，在内容消费的主流人群逐渐年轻化、审美水平逐渐提高的当下，市场上对于内容产品的追求正在朝着多样化、精品化的方向发展，这更是一个“英雄不问出处”的时代。
人们并不会在意制作团队的背景和资历，他们反而会将更多的注意力投射到内容本身中来。所谓的寒冬不过是从跑马圈地的时代变革到“各凭本事、各拼内功”的时代。
而这个时代是市场早就预料会经历的时代，不过人们恐慌的是它来得比想象中要早。相比于出版行业来说，如今影视市场的需求还在，只要拥有需求，在寒冬旋涡中生存的影视公司就要能够创作出优质作品。
双羯影业作为一家个体公司，寒冬面前最重要的是提升产品力，用好内容抓住受众。沈浛颖开玩笑道，自己或许是没有经历过那个很容易赚钱的年代，所以到现在仍然能保持一个很好的心态去锤炼内容。
而如何在寒冬中屹立不倒，就像《小时光》旗开得胜之后，沈浛颖说的那句话，“我们永远不要把鞋穿上，我们永远要做光脚的。”
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